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您现在的位置:陇原佛学网站/佛学文摘/总第248期(2019年第1期)/法音宣流    本期赞助芳名

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天堂人间壁中现
◎ 白 依

  去过敦煌的人都会被莫高窟的伟大艺术所震撼,没去过的人内心也必定有一种渴望。我曾去过那里,并在莫高窟的洞窟里整整盘桓了两日,洞窟里的壁画和雕塑似乎有着魔力,一旦融入其中,人的思绪甚至整个身心都在追随着一种美妙无比的梦境。然而,当你的目光触摸到她的残缺时,你的心会有一种钻心的剌痛。
  敦煌莫高窟,总面积达四万五千平方米的精美绝伦的壁画,绘画创作时间长逾一千余年,成为驰名中外的人类文化瑰宝。然而,据敦煌研究院从事敦煌石窟文物保护的专家透露:敦煌莫高窟保存的壁画,一半以上患有被称之壁画“癌症”的酥病。一些唐代壁画,六十年代尚清晰可见,现在已经消失;第三窟东壁“施财观音”,三四十年代依然清晰,现在却漫患不清。壁画属于土质文物,本身十分脆弱,加上病害时有发生,衰变的情况正在加剧,中华瑰宝面临巨大挑战,已经诞生一千六百多年的敦煌石窟艺术,它还能存世多久?

参观人潮带来污染

  令国人骄傲的敦煌、让世界艳羡的敦煌,是举世闻名的“文化圣地”,世界各地的游客从四面八方汇聚到敦煌,然而游客的激增已成为敦煌研究院专家们的一块心病,旅游给敦煌莫高窟保护带来了巨大压力。
  敦煌研究院院长樊锦诗不无忧虑地说,莫高窟开凿于距今六百至一千六百年间,仰仗气候干燥和人迹罕至,老祖宗的创造才得以留存下来。如此高龄的莫高窟,由于人为和自然的破坏因素,已经非常脆弱。而且石窟大多比较小,也就二十或三十平方米左右,这么小的空间,壁画和雕塑又都是泥质的,不要说人为破坏因素,就是进去的人太多了,都会导致湿度、温度升高,给文物保护带来问题。敦煌的旅游旺季是七、八、九月,此时,莫高窟人动如潮,洞窟里人满为患,一个小洞窟内常常一下子涌入六十多人,空气污染、噪声污染,加之天气炎热,游客和导游小姐时有晕倒的现象发生。人尚且如此,何况文物!
  据粗略计算,石窟每日平均访客人数一般应在两千人以下,达六千人就难以承受。而目前石窟却面临超负荷接待的局面。加之游客及停放在窟区附近的车辆逐渐增多,开放洞窟内的小环境也受到破坏。以往莫高窟每年还能关闭两三个月,让洞窟休养生息一下,可如今,敦煌莫高窟已经没有淡季了,旅游开发部门只考虑旅游所得到的经济效益,而忽视了洞窟始终处于长时间不能恢复的“疲劳”状态。近年来,每年到敦煌旅游的人数都在六十万以上,随着敦煌机场扩建工程的竣工,敦煌机场将成为甘肃仅次于兰州中川的国际机场,届时到敦煌旅游的人数将会大大增加。
  面对越来越多的旅游者,从事敦煌石窟文物保护的专家无不忧心如焚:不间断的开放,使莫高窟的壁画正处于濒临灭绝的险境。更让专家们着急的是,听说要修建的313国道可能从机场的南边穿过,这样公路离莫高窟的距离仅八公里,如果真是这样,汽车的尾气、噪声震动等等,都将会对莫高窟的环境风貌产生无法估量的破坏

敦煌真会离我们而去?

  曾有人断言,由于自然规律的作用,敦煌石窟艺术将在一千年后消失。世界上任何事物都有产生、发展、衰退和消亡的过程,敦煌石窟艺术也不例外。敦煌石窟内的彩塑佛像是用泥土,麦草和木头作材料制成的,壁画的颜料主要是矿物质。按照自然规律,这些东西都会慢慢衰亡,敦煌地处戈壁滩之中,虽然干燥的环境使艺术瑰宝得以保存下来,但风沙等恶劣气侯也对石窟造成了破坏。自元代以来的几百年,敦煌石窟由于无人妥善保管,各种人为和自然的损坏,使石窟艺术出现了许多病害。
  新中国成立后,国家为抢救和保护敦煌石窟艺术倾注了大量的人力和物力,进入八十年代之后,敦煌更是进入了国际合作和科学保护的新时期。联合国教科文组织1987年将敦煌莫高窟列为世界文化遗产,敦煌莫高窟受到了中国文物保护工作者的细心呵护,并想方设法不让独特的石窟艺术因时光的流逝而失去风采。
  尽管敦煌石窟的保护几十年来取得了巨大成绩,但因西北地区恶劣的气候、频繁的风沙,使石窟长期处于不良的环境中,历经沧桑的洞窟内,已有一千多年历史的壁画不断在衰变。一些洞窟内已发生了壁画酥问题。酥的壁画像卷起的墙皮,稍有风吹草动,便可能剥落飘离、零落成灰。根据分析,这是盐和水的作用造成的,而水来自壁画附着的岩体。除此之外,颜料层起甲脱落、地障空鼓等险情也严重困扰着莫高窟。

敦煌仍有未解之谜

  据悉,被誉为“地下莫高窟”的敦煌佛爷庙湾画像砖墓陈列中心将对世人开放。这里的许多砖像壁画和精美古代墓葬建筑艺术,比莫高窟最早开凿的洞窟还早近200年,从而揭开了长期以来困扰学术界的有关“敦煌石窟艺术与中原艺术的结合及其演变之谜”。甘肃省文物局考古所的专家指出,佛爷庙湾画像砖墓早于莫高窟壁画,但两者之间的传承关系十分清楚。如佛爷庙湾画像砖墓的《李广射虎图》中的李广骑射形象,与莫高窟249窟的《狩猎图》就有着惊人的相似。可以肯定,敦煌石窟艺术显然是在以佛爷庙湾画像砖墓为代表的当地传统的壁画艺术的土壤中滋生成长的。由此,曾长期困扰学术界的有关莫高窟艺术的渊源及生成,以及其赖以生存的艺术环境等方面的诸多县念将被逐步解开。
  另外,精美绝伦的敦煌壁画的绘画者是谁至今仍是一个谜。据介绍,敦煌莫高窟有735个洞窟,其中近500个洞窟有着巨幅壁画,总面积达四万五千多平方米,绘画创作时间长达逾千年。而在浩繁的敦煌文献和大量壁画题记中有关壁画作者的题记和文献记载总共只有四十多条,有名有姓的壁画作者仅有平咄子等十二人。研究人员认为,敦煌画师的来源可能主要有四个方面:一是来自西域的民间画师,这是因为敦煌壁画的早期作品风格和新疆同期的很多佛教石窟壁画风格非常接近;二是中央政府的高级官吏获罪流放敦煌时携带的私人画师;三是高薪聘请的中原绘画高手;四是来自五代时期官办敦煌画院的画师。但由于历史遗留的记载较少,也许敦煌壁画画师之谜将永远无法解开。

摘自《香港佛教》2011年第7期

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